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    D.文献标识 在著作权保护当中,文学作品是颇受关注的一个领域。在文学作品著作权保护方面,由作者塑造出的角色的保护尤为特殊。一般来说,涉及文学作品的著作权问题,都是涉及作品整体,单独涉及文学作品塑造角色的情况较少,但是,随着知识产权保护领域的扩展,对文学作品塑造的角色的保护,也越来越受到重视,对此问题进行研究,是完善我国知识产权法治建设的有益尝试。 关键词文学作品角色著作权保护 一、对文学作品角色进行著作权保护之理论基础 角色,是指漫画、小说、戏剧、电影等作品中虚构或塑造的人物、动物或者其他生物①。文学作品的角色,是指文学作品中,经由作者构思而产生的虚拟的人物。作品之所以吸引人,不外乎情节和角色。这两点,也正是作品作为知识产权的创造性的体现。著作权法保护作品的各种权利,最为核心的,就是保护作品的创造性不受侵害。因此,作为作品创造性构成素之一的角色,在法律上具有正当的法益。依法应当受到合理的保护。 角色的保护与作品整体的保护有联系又有区别。作品整体的著作权包含作品角色的有关权利。换言之,作品的著作权可以分解为角色的权利以及其他素的权利。没有角色的权利,著作权是不完整的。侵害作品角色的权利,就是侵害著作权整体的权利,侵害著作权整体的权利,就是间接侵害了著作权的角色权。两者在权利上是一种包含于组合的关系。这是两者最主的联系。角色权不是一种法定的著作权,它只是著作权的一个组成元素,侵害角色权利的救济,以对著作权的救济为基础,角色权在法定权利中是依附于著作权存在的,这是两者的重区别。 角色权是著作权的一个组成部分,在内容上,具有精神权利以及经济权利两方面。著作权的精神权利分为发表权、署名权,保护作品完整权以及收回作品权。经济权利分为复制权、演绎权以及传播权和公共借阅权、追续权等②。作为角色权,并不完全包括著作权的内容,但又拥有属于自身的特殊的著作权。以著作权为根据,角色权包含这样几个内容。 首先,角色权应当包含发表权与署名权。发表权是指是决定作品是否公之于众的权利③,决定是否发表,何时发表,如何发表是发表权的权能。作者享有发表权,是针对作品,角色是作品的组成元素,决定作品是否发表,其实就是决定角色是否发表。这种权利专属于作者,不能转让。一部作品的角色,往往是一部作品的灵魂,如果作品完成之后,作者尚未决定何时让角色为公众知晓,有人却私自使其为公众所知,其效果与侵害作者整个作品著作权并无区别。因此,角色权应当包含发表权。署名权为作者对自己作品署名之权利,如果作者塑造的角色其署名为他人,则其对作者著作权构成了不良的影响。因此,对塑造角色的署名权是包含在角色权中的,专属于作者的权利,非作者不得行使。 其次,角色权应当包含收回作品权。作为作品的组成部分,作者有权对角色予以修改,这种修改大都是基于作者对作品质量予以提升而做出。如果不赋予作者对角色的回收修改权,势必会影响作品的质量。因此,作为作品的组成部分,进行回收与修改对角色来说是常见的,角色权应当包含这样一种权利。 最后,角色权应当包含复制权、演绎权。复制、演绎以及传播权都是针对文学作品整体而言,但是,对于文学作品塑造的角色,这三种权利是同样适用的。对文学作品角色的复制,一般可以理解为在其他文学作品中使用某一部文学作品的角色《功夫》中。虽然两部作品表演形式不同,但《功夫》中的杨过和小龙女的称谓是借助了金庸作品的知名度,因此,笔者认为属于复制行为的一种,这种复制,与对作品的复制不同,是一种拟制的复制行为。如果不予以规制,会发生侵害作者权利的情况。演绎权是对于作品的进一步发展,但是,对于角色来说,同样存在演绎的问题。这里主是对知名作品塑造的典型人物的改编,比如某人在一部知名作品中塑造了一个正面典型人物,而另外一个作者在他的作品中,对这个任务予以展开,这应当视为侵犯了原作者的著作权。因为原著中提及这个人物是一个典型人物,具有知名度。后作者利用演绎原人物,是一种借助原来人物知名度的行为。侵害了作者的演绎权。这种对角色的演绎权保护,也是需角色权所包含的。 二、对文学作品角色著作权保护之尝试 对文学作品角色著作权之保护,在保护著作权的基础上予以特殊保护。角色权不是完整的著作权,但是具有著作权的性质,又具有自身的特殊性。对角色权的保护,必须从著作权与角色权自身性质两方面展开。 首先,对角色权的保护以对著作权的保护为基础。著作权是角色权赖以存在的基础,角色权具有著作权的部分内容。对于角色权的某些内容,必须按照对著作权的保护予以保护。角色权的人身权利,和著作权具有类似性,应当参照对著作权的保护进行来维护。具体来说,关于发表权,署名权,修改权等,应当按照对著作权的保护来予以规制,对角色权的保护与对著作权的保护,应当按照对特别法与普通法的规定来予以施行。角色权是特别法规制的对象,在著作权基础上,结合其自身提点保护。对角色权的保护,应当从作品创造性的角度出发,凡是属于角色自身的创造性表述,都予以保护。不能简单的从形式上判断其是否为著作权保护之标的。角色是作品的灵魂,没有角色,作品是没有意义的。因为作品的展开需角色的支撑,而对角色的保护,其实就是对作品的保护,只是这种保护更加细致。从专属于作者的人身权利来看,角色权不能被忽视,必须在保护著作权的基础上更加细致的予以保护。 其次,对角色权的保护应当结合角色权自身的性质来进行。角色权是一种部分著作权,在现行制度中,并无独立的法定角色权的规定。因此,对角色权这一问题,通过著作权的法律保护来予以解决。角色权之所以独立成为一种权利,是因为其具有利益。角色是作品的组成部分或者说是作品的基础,作品就是角色的经历。知名作品往往会塑造了知名的角色,而知名的角色,往往是作者权利的一种载体。知名角色的效力,与知名商标类似,具有示范效应和吸引效应。其知名度是因为作者的创作而产生,因此,因为作品角色的知名带来的利益,并需属于作者。对角色权的侵害,也是对作者著作权的侵害,是对作者私权的侵害。 角色是一种虚构的形象,对它的保护应当从其利用和演绎的角度来予以展开。有学者认为,对角色的利用,如果是使用的领域和原作品毫无关系,则不构成侵权④。笔者对此有不同见解。对角色利用,应当区分为对知名角色的利用以及对不知名角色的利用,对知名角色的利用,即使是在不同行业或者不同作品有,也应带予以规制。比如当代作家郑渊洁笔下的知名角色舒克,注册在不同行业中,由于其知名效应,会给使用者带来利益,而这种利益是基于作者创造产生的知名度而形成的,因此,需使用者支付相应的对价。如果在另一作品中使用舒克这一称谓,如果能够引起非新作品情节所能形成的效果,而该效果来自于舒克这一角色的影响力的话,使用者属于侵权,侵害了原作者的角色演绎权。对角色权的保护,应当视不同的情况分别对待,这样才能充分的实现对角色,对作品著作权的保护。 三、结语 对知识产权的保护应当全面和深入。对文学作品的保护,不能只局限在作品的整体,应当实现全方面的保护,角色和情节是一部作品中最为重的元素。对作品保护系统和严密,就从作品的元素角度开展保护工作。如果能全面的保护文学作品的角色,则整部作品的著作权也会得到更好的保护,从而进一步促进了知识产权的保护工作,对角色权进行法律上切实保护的尝试,是中国向建立知识产权大国进行的重的探索,是需长期坚持和落实的。这样,中国的文化和知识产权事业才能真正得到繁荣和兴盛。 注释 ①刘稚主编.著作权法实务与案例评析.中国工商出版社.. ②追续权在国外有所规定,我国对此没有法律的规定.参见李明德,许超.著作权法.法律出版.. ③李明德,许超.著作权法.法律出版社.. ④刘稚主编.著作权法实务与案例评析.中国工商出版社..

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